Kacey Musgraves veröffentlicht ihr vielleicht selbstbewusstestes Album "Middle of Nowhere"
Kacey Musgraves versichert ihren Zuhörern, dass sie sich nicht verirrt hat, sondern – wie sie es ausdrückt – "kaum auf der Landkarte zu finden" ist, irgendwo zwischen gemischten Gefühlen und einer selbst auferlegten Fantasie davon, was man aus der Liebe machen soll, nachdem die Liebe ihren Lauf genommen hat.
In dem Bestreben, sich zu erden, indem sie sich auf ihre Wurzeln in der Grenzstadt zurückzieht, hat Kacey Musgraves vielleicht gerade die perfekte Möglichkeit gefunden, um zu veranschaulichen, was Isolation – zumindest im romantischen Sinne – mit einer ungestörten Psyche anstellen kann. Reitet der Cowboy wirklich über jenen Hügel herbei, oder ist dies nur eine Fata Morgana der Fantasie, vermischt mit der Hitze Südtexas'? Wir erhalten nie eine klare Antwort, aber sie scheint auf diesem Weg Trost in sich selbst zu finden.
Es wäre eine zu starke Verallgemeinerung, "Middle of Nowhere" als ein weiteres Trennungs- oder Scheidungsalbum zu bezeichnen, da Musgraves ihre Beziehungen schon seit fast einem Jahrzehnt mit einer ziemlich klaren erzählerischen Haltung beleuchtet. Man kann beobachten, wie die Phasen der Trauer bei "Star-Crossed" beginnen, wo glitzernde Herzschmerz-Wiegenlieder auf dem 2024 erschienenen Album "Deeper Well" einer eher New-Age-artigen Technik des "Über-dich-Hinwegkommens" wichen. Beide erfüllen ihren Zweck in ihrer Geschichte und würdigen ihre Identität, doch dieses Album scheint tief in das einzutauchen, was Musgraves von Anfang an zu etwas Besonderem gemacht hat und hebt hervor, was sie auch weiterhin zu einer Künstlerin macht, auf die man gespannt sein darf.
Kacey Musgraves überwindet ihre Rivalität mit Miranda Lambert
Nehmen wir den Titelsong, in dem Kacey Musgraves mit heruntergelassenen Fenstern und einer selbstbewussten Haltung in die Stadt rollt und jedem, der gerade im letzten County zurückgelassen wurde, aus der Hüfte heraus ein sarkastisches "Sag, dass du mich vermisst, es ist mir egal" entgegenwirft. Allein zu sein ist das, was sie seit Jahren am wohlsten klingt.
Die Rückkehr in die Heimat bedeutet für sie ebenso eine Neuausrichtung ihres Schreibstils wie ihrer Ästhetik; spitzbübische Bemerkungen sprudeln aus ihrem Mund, während sie Kieselsteine von hier nach Mexiko hüpfen lässt (die Entfernung beträgt vielleicht nur einen Steinwurf).
"Back on the Wagon", ihr countrylastigster und vielleicht am besten passender Titel auf diesem Album, greift Teile der Vorliebe ihrer weiblichen Vorbilder aus den 60er Jahren auf, Anmut zu zeigen, während er in den Fußnoten die Sprache der modernen Frau einfließen lässt.
Da ist das augenzwinkernde Versöhnen mit ihrer langjährigen Rivalin Miranda Lambert, bei dem das Duo den Streit in "Horses & Divorces" als "Whiskey unter der Brücke" abtut. Der Song ahmt fast einen Moment des Mitgefühls zwischen zwei Mädchen aus der Kleinstadt nach, deren Rivalität bis ins Highschool-Jahrbuch zurückreicht.
Selbst die mit Einzeilern gespickte Lead-Single des Albums, "Dry Spell", kann als eine Art rückwirkende These für diesen längeren Aufenthalt im ländlichen Amerika gesehen werden: ruhig, sexlos, selbstreflektierend, aber irgendwie genau dort, wo es sein muss.
"Middle of Nowhere", wo sich Popstar-Glamour und die Tränen einer Outlaw-Sängerin vermischen
Diese weiten, offenen Straßen geben Kacey Musgraves die Freiheit, sich in ihren Gefühlen bezüglich ihres neuen Selbstzustands ziemlich ungezwungen zu bewegen. Ihre männlichen Kollegen in den Gastbeiträgen sind jedoch gekonnt als sanftmütige Seelen besetzt, vielleicht die letzten der Mitläufer, die ihr zu Hause noch nachspuken. Der Folksänger Gregory Alan Isakov singt bei "Coyotes" im Hintergrund mit, wo die beiden zwar im Einklang sind, aber vielleicht geistig nicht ganz auf einer Wellenlänge. Billy Strings schleicht sich in "Everybody Wants to Be a Cowboy" an den Rand, wo Musgraves die Nase über das Cosplay rümpft, sich aber vielleicht an einen ehemaligen Partner erinnert, der tatsächlich etwas roten Staub zwischen seinen Stiefelsohlen hatte. Wenn das Konzept eine Geisterstadt ist, dann versteht Musgraves, dass irgendwo zwangsläufig Geister auftauchen werden.
Oder nehmen wir "Rhinestoned", eine blumige Ballade in Tecovas, die selbst eine staubige Spelunke zum Glitzern bringen könnte. Die Form ist vertraut, doch die Rückkehr zu einer persönlicheren Inspirationsquelle wirkt Wunder für Musgraves als Songschreiberin, als Performerin und, wie sie selbst sagt, vielleicht sogar als Mensch. Auf "Middle of Nowhere" beschäftigt sich Musgraves mit dem Single-Dasein oder versucht vielleicht, sich damit abzufinden – und wo könnte man das besser tun als in ihrer Heimatstadt Golden, Texas, wo die Einwohnerzahl derzeit bei 156 liegt? Wenn man in die Stadt einfährt, steht auf dem Schild: "Somewhere in the Middle of Nowhere." Es ist keine Überraschung, dass sie innerhalb dieser Grenzen noch viel über sich selbst lernen kann.
Fazit: Auf den ersten Blick ist "Middle of Nowhere" Kacey Musgraves' deutlichstes Country-Album seit "Pageant Material", aber es könnte auch ihr selbstbewusstestes sein.
